印度刺客：萨达尔·辛格Sardar Udham

（然而白天并没有老师什么事）

个人觉得很不错，画面感很强，读完Vicky Kaushal的第一本剧，接下来要去看《印度刺客：萨达尔·辛格Sardar Udham》了。

一个人，光靠叙述无法完全还原真实活过的人生。但从外部来看，我们不能忘记波伏瓦努力成为自己的样子。虽然我不能完全认同她生活的方式，但也尊重她这种自在又潇洒的活法。 毕竟，生活是给自己过的，不是过给别人看的。

离完成上一本隔了太久，这部剧读完会让我重新审视自己，墙裂推荐

Vicky Kaushal经典之一，看了无数遍。香港八十年代背景的现代女性，一个简单的故事，全职太太突然被丈夫离婚，前半生的简单平静生活戛然而止。然后在社会翻滚几年再遇良缘。其中子君和唐晶的友情，子君和女儿的亲情最打动我。 7

编剧有她独特的生活方式和思维方式，比如说对待朋友，对待爱情，对待婚姻，她都有一套自己的说辞。当然有些我们可以认同也有保留意见的，总之，赞同的部分我们要深刻领悟学以致用，才是真正读完一本剧的真正意义

《印度刺客：萨达尔·辛格Sardar Udham》评析 背景是大萧条后的1939年，美国南方小镇。 剧集以贫穷、信仰的冲突、种族歧视、社会阶级矛盾等方面揭示了人与人之间那不可逾越的距离——孤独无处安放、无处诉说...... 《印度刺客：萨达尔·辛格Sardar Udham》中，几个主人公各有各的孤独与苦痛：鳏夫比弗从不关门歇业，只因“夜晚正是时候，能让他见到白天见不到的人”。假小子米克怀揣音乐梦想，却要为家人的生计辍学打工；立志解救蒙昧同胞的黑人医生科普兰，却连自己的妻儿都无法说服；一心向往共产主义的技工杰克，一再遭到嘲弄。他们无一例外，都视辛格为知己，渴望通过向他倾述，驱走心中如影随形的孤独。殊不知，辛格的孤独也需要被拯救（他最后自杀了）这个被几人视为“上帝”的哑巴，从未真正听懂他们的话。辛格也有属于自己的孤独，同样一厢情愿地把满腔爱恋托付在安东纳普洛斯身上，并坚定地相信这个痴痴傻傻的同伴，就是自己在这世上唯一的知音。然而，这一切，安东纳普洛斯都不会明白，正如辛格无法理解另外四人一样。最深沉的孤独或许并非无人可爱，而是当你深爱某人时，那人却一无所觉。 麦卡勒斯笔下的爱情似乎都是“爱了就爱了”，近乎巫术，没有缘由。清瘦睿智的辛格，为何会爱上贪吃又痴傻的安东纳普洛斯？无法理解。 南方、小镇、干燥的空气、刺眼的阳光、沉闷孤寂的人物……故事虽界定模糊，个中道理却放之四海皆准。《印度刺客：萨达尔·辛格Sardar Udham》舒缓绵长，如一张轻柔的蛛网，绵绵密密，飘落下来。 好在，绝望中挣扎的人们，从来没有放弃信仰和希望。比弗，在失去爱人的痛苦冥思中，他隐约看见人性的挣扎与勇气。看见无尽的时间里，人性永恒地流淌。他的灵魂拓展了，在苦涩的讽刺与信仰之间，他的心里响起另一些沉默的呐喊声；而杰克，不再憧憬开放的空间和自由——恰好相反。他记住那个黑人考普兰和他说的话：“别试图孤军作战。” 耶稣的声音，伟大的斯宾诺莎和卡尔·马克思的声音，那些斗争过的人们的呐喊声，那些允诺要完成使命的人们的呐喊声，同胞悲伤的声音，还有死者的声音...在他耳边回想。 编剧给了一个开放式的结尾，最后疾呼：“全能的主！宇宙的万能！

感觉Vicky Kaushal很擅长描写心理活动，像《印度刺客：萨达尔·辛格Sardar Udham》里面主人公因为长期受欺压就想象出一个浑身是伤的青，《印度刺客：萨达尔·辛格Sardar Udham》里面就是主人公被朋友推下树后被朋友藏匿来去的各种活动，这篇其实的很多小篇故事组成，但每一个都是人性压迫下悲伤的故事，安里在被妈妈亲手用刀捅伤后依然愿意无偿的转移他人的疼痛到自己身上...

沉默发呆无意义也好，顶顶难的上坡和顶顶爽的下坡也好，生活总有遗憾有倦怠，但“我有自己的路要走”。又被弟弟鼓舞了！写完论文就去旅行吧：）